Kurz nach Elizabeth Taylors Tod im Jahr 2011 wurden ihre Schmucksammlung sowie einige ihrer Kleidungsst眉cke, dekorativen Kunstobjekte und filmischen Erinnerungsst眉cke versteigert. Alle St眉cke wurden verkauft und ihr Nachlass brachte einen Erl枚s von 103 Millionen Pfund ein 鈥� weit mehr als zuvor gesch盲tzt. Einige Monate sp盲ter wurde ihre Kunstsammlung mit Werken von Van Gogh, Degas und Pissarro f眉r 13,8 Millionen Pfund ver盲u脽ert. Dies war mehr als das Doppelte des vorab gesch盲tzten Verkaufserl枚ses.
Willige K盲ufer
Wie wird der Wert von Kunst oder Kunstgegenst盲nden bestimmt?
鈥濫s ist der Preis, den eine am Kauf interessierte Person an eine am Verkauf interessierte Person im Rahmen eines freien und unbelasteten Rechtsgesch盲fts zahlt.鈥� Dies ist die Antwort aus dem Lehrbuch. Und dies ist in der Regel auch die Sichtweise der Versicherer bei der Bestimmung des Wertes von Kunst und Wertgegenst盲nden.
Wie viel ein K盲ufer zu zahlen bereit ist, h盲ngt von vielen Faktoren ab 鈥� ob das Objekt nun bei einer Versteigerung, in einer Galerie oder direkt beim K眉nstler erworben wird.
Bei Kunst und dekorativer Kunst wird die Wertbestimmung erheblich vom Ruf des K眉nstlers und der j眉ngeren Verkaufshistorie beeinflusst. Bei Schmuck und anderen Kunstgegenst盲nden ist das verarbeitete Material ausschlaggebend: das Gewicht des Edelmetalls beispielsweise oder die Gr枚脽e und Beschaffenheit der Edelsteine. Auch die Marke kann eine Rolle spielen: so kann sich der Wert zweier ansonsten identischer Diamantringe allein aufgrund des Prestiges der Marke, der sie entstammen, erheblich unterscheiden. Und bei Sammlerst眉cken ist meist die historische oder kulturelle Bedeutung ma脽geblich daf眉r, wie begehrt ein Objekt ist.
Die Bedeutung der Provenienz
Auch die Provenienz eines Objekts kann 鈥� teilweise sogar erheblichen 鈥� Einfluss darauf haben, wie viel ein K盲ufer zu zahlen bereit ist.
Die Provenienz ist die Chronologie der fr眉heren Besitz- und Obhutsverh盲ltnisse sowie der Orte, an denen sich das Objekt jeweils zuvor befand. W盲hrend dieses Konzept beispielsweise auch in der Arch盲ologie von Bedeutung ist, dienen Provenienzunterlagen f眉r Kunst und Kunstgegenst盲nde als Nachweis f眉r die Echtheit eines Objekts und als Beleg daf眉r, dass es nicht gestohlen oder ver盲ndert wurde. Diese Unterlagen k枚nnen ferner Anhaltspunkte liefern, die die Bedeutung eines Objekts im geschichtlichen Verlauf untermauern, insbesondere wenn die Dokumente die Besitzerhistorie und die Orte umfassen, an denen sich das Objekt befand. Kunst oder Kunstgegenst盲nde mit begehrter Provenienz wechseln oft zu einem deutlich h枚heren Preis den Besitzer als solche, deren Herkunft und Geschichte nicht entsprechend belegt ist.
Die Provenienzunterlagen reichen dabei vom einfachen, auf der R眉ckseite eines Bildes angebrachten 鈥濫chtheitszertifikat鈥� 眉ber Fachabhandlungen mit detaillierten historischen Verweisen bis hin zu den Ergebnissen wissenschaftlicher Forschungen.
Hierbei hat die Provenienz zudem zwei Dimensionen: Art und Qualit盲t. Und beide k枚nnen bei der Bewertung und den Erl枚sen einen erheblichen Unterschied ausmachen.
Objekte mit au脽ergew枚hnlicher Vorgeschichte oder ber眉hmten Vorbesitzern werden h盲ufig h枚her bewertet. Auch bei Werken, die im Rahmen gro脽er Museumsausstellungen gezeigt wurden und Teil der Ausstellungskataloge waren, liegt der Wert h枚her, da dies die Legitimit盲t des Kunstwerks und seine Bedeutung im Gesamtwerk des K眉nstlers untermauert.
Zur眉ck zu Elizabeth Taylor: Die vielen Fotos von ihr, auf denen sie die verschiedenen Schmuckst眉cke tr盲gt, sind ein klarer Beleg daf眉r, dass sie die Besitzerin dieses Schmucks war und ihr gro脽es Ansehen trug ganz offensichtlich dazu bei, dass interessierte K盲ufer bereit waren, einen Mehrpreis f眉r den Schmuck zu bezahlen.
Ungeachtet dessen machte der K盲ufer eines ihrer ber眉hmtesten St眉cke den Kauf im Nachhinein r眉ckg盲ngig, da nicht eindeutig nachgewiesen werden konnte, dass es sich einst tats盲chlich im Besitz eines Gro脽moguls befunden hatte. In diesem anschaulichen Fall trug die Tatsache, dass Elizabeth Taylor das St眉ck besessen hatte, zur Steigerung seines Wertes bei, w盲hrend Unklarheiten hinsichtlich weiterer Vorbesitzer den gegenteiligen Effekt mit sich brachten.
Jedes Bild erz盲hlt eine Geschichte, oder nicht?
Angesichts der Auswirkungen, die die Provenienz auf die Bewertung eines Objekts haben kann, 眉berrascht es nicht, dass skrupellose H盲ndler manchmal viel Aufwand betreiben, um entsprechende Nachweise zu fingieren. Dies gilt insbesondere f眉r F盲lschungen, die als Werke ber眉hmter K眉nstler verkauft werden sollen.
Zwischen 1994 und 2008 verkaufte die Knoedler Gallery in New York rund 40 Bilder, die ber眉hmten K眉nstlern der Nachkriegszeit wie Mark Rothko, Jackson Pollock und Willem de Kooning zugeschrieben wurden. Knoedler war zu diesem Zeitpunkt die 盲lteste und renommierteste Galerie der Stadt. Die besagten Bilder stammten angeblich aus der Sammlung eines mysteri枚sen Schweizer Sammlers, der sich einfach 鈥濵r. X鈥� nannte. Zu den K盲ufern geh枚rten Wall Street-Gr枚脽en und der Vorstand des Auktionshauses Sotheby's.
In Wirklichkeit waren die Bilder jedoch von einem unbekannten chinesischen K眉nstler in einer Garage in Queens gemalt worden. Die Sache flog auf, als dem K盲ufer eines gro脽en Bildes, das von Rothko stammen sollte, Zweifel an den von der Galerie bereitgestellten Provenienzunterlagen kamen. Daraufhin stellte sich heraus, dass keiner der Kunstexperten, die das Bild vermeintlich f眉r echt befunden hatten, der Galerie die Benutzung ihrer Namen gestattet hatten. Zu diesen geh枚rte auch Christopher, der Sohn des K眉nstlers. Tats盲chlich sagte Christopher Rothko vor Gericht aus, dass er 鈥瀗iemals鈥� Bescheinigungen 眉ber die Echtheit der Bilder seines Vaters ausstelle.
Alan Bamberger, Kunstberater und Kunstsachverst盲ndiger aus San Francisco und Autor des Buches The Art of Buying Art, erkl盲rt, dass man 鈥瀗iemals ein Gebot f眉r ein Kunstwerk abgeben oder ein Kunstwerk kaufen sollte, ohne zuvor dessen Provenienz gesehen zu haben.鈥� Weiter betont er, dass alle bereitgestellten Informationen von unabh盲ngiger Stelle gepr眉ft und best盲tigt werden sollten. L眉cken in der Nachweiskette sollte nachgegangen und Expertenmeinungen sollten mit entsprechenden Belegen untermauert werden. Wie Bamberger anmerkt: 鈥濸rovenienz ist ein Fakt, keine Vermutung.鈥�
Bamberger mahnt K盲ufer zudem, bei Online-Versteigerungen, bei denen der Verk盲ufer dem Meistbietenden erst nach der Zuschlagserteilung die Provenienz zur Verf眉gung stellt, besonders vorsichtig zu sein. 鈥濿enn Sie keine Einsicht [in die Provenienz] bekommen, bieten Sie nicht mit und kaufen Sie nicht. Punkt.鈥� M枚chte der Verk盲ufer im Vorfeld keine Einsicht in die Provenienz gew盲hren, bedeute dies nach seiner Erfahrung, dass etwas mit dem St眉ck nicht stimme.
Begrenzung der Risiken
Der Erwerb und der Besitz von Kunst und Kunstgegenst盲nden kann sehr viel Freude bereiten. Treffen wir auf ein Objekt, das uns anspricht, kann dies eine starke emotionale Reaktion ausl枚sen und diese Gef眉hle k枚nnen wachsen und sich verst盲rken, sobald das St眉ck Teil unserer t盲glichen Lebenswelt ist.
Provenienz und Bekanntheit
Die letzten Monate haben eindrucksvoll gezeigt, wie der Wert von Objekten mit begehrter Provenienz in die H枚he schnellen kann.
Zun盲chst einmal war da die aus 87 R盲dern bestehende Fahrradsammlung von Robin Williams. Als passionierter Fahrradfahrer hatte Williams eine beeindruckende Sammlung an Fabrikaten und Modellen zusammengetragen. Die Erl枚se aus der Versteigerung 眉bertrafen den Sch盲tzpreis um das Dreifache. F眉r eine Rennrad-Sonderanfertigung des italienischen Rahmenbauers Dario Pegoretti wurden die meisten Gebote abgegeben. Verkauft wurde es Berichten zufolge dann f眉r 22 000 US-Dollar.
Ein paar Wochen sp盲ter kamen dann auch 400 St眉cke aus David Bowies Sammlung an Kunst und Kunstgegenst盲nden unter den Hammer. Auch diesmal 眉berstiegen die Verkaufspreise den Sch盲tzpreis um ein Vielfaches. Tats盲chlich erzielten 眉ber die H盲lfte der 59 K眉nstler, deren Werke versteigert wurden, Verkaufsrekorde. Star der Sammlung war jedoch ein Bild von Jean-Michel Basquiat, das Bowie 1995 f眉r 78 500 GBP erworben hatte. Vor der Versteigerung wurde sein Wert auf 3,3 Millionen US-Dollar gesch盲tzt. Verkauft wurde es letztlich f眉r 8,8 Millionen US-Dollar.
Und schlie脽lich ist da noch Marilyn Monroes ber眉hmtes 鈥濰appy Birthday, Mr. President鈥�-Kleid, das k眉rzlich f眉r 4,8 Millionen US-Dollar verkauft wurde 鈥� Weltrekord f眉r ein Kleidungsst眉ck! Monroe trug das Kleid anl盲sslich der Feier zum 45. Geburtstag des US-Pr盲sidenten John F Kennedy, bei der sie auch ihr ber眉hmtes Geburtstagsst盲ndchen sang. Die hautfarbene, ma脽geschneiderte Robe war angeblich so eng, dass sie darin eingen盲ht werden musste.
Quelle:
Art Provenance: What It Is and How to Verify It (o.J.). Abrufbar unter: http://www.artbusiness.com/provwarn.html
